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文 | 定焦 One，作者 | 陈丹，编辑 | 魏佳
「太难排了。」 面对今年的国庆档片单，影院经理陈明一时有些拿不准。
往年到了这个时候，预售、演员阵容和影片热度多少已经替影院做过一轮筛选，哪几部是头部、哪些影片适合多排，心里基本有数。今年，这套经验失效了。
问题不在数量。今年共有 13 部影片进入国庆档，题材横跨悬疑、犯罪、喜剧与动画，从 9 月 30 日到 10 月 5 日陆续上映。但直到上映前夕，没有一部影片表现出足够明显的领先优势，几部重点影片之间始终没有拉开差距。
观众的购票节奏，也比往年慢了半拍。根据猫眼专业版数据，截至 10 月 1 日早上 8:30，2026 年国庆档新片总票房 （含预售及点映） 突破 7400 万元。去年国庆档开幕前一天，预售票房已经突破亿元；2024 年同期则达到 1.25 亿元。
在这种局面下，陈明放弃了提前押注几部头部影片的做法，转而为排片保留调整空间，准备根据首日上座率、实际票房产出和口碑随时换场。
过去，大档期本身就是电影市场制造确定性的一种方式。春节、暑期、国庆意味着集中的观影需求、密集的宣发投入，也往往会出现一两部能够提前聚拢注意力的头部影片。影院敢押，片方敢投，观众也习惯在假期走进电影院。而今年，这份确定性要交给上映后的口碑。
因此，今年国庆档真正值得观察的，或许不是谁能成为票房冠军，而是当档期、明星和 IP 都不再能 「保底」 的时候，一部电影能靠什么把观众拉进电影院。
01. 三部影片，守住基本盘
从预售来看，《神探之痕迹》《什么意思夫妇》《小猪佩奇·完美假期》 共同构成了今年国庆档的第一梯队，但尚未出现明显领跑者。
截至 10 月 1 日 8:30，三部影片预售票房分别为 2543 万元、1540 万元和 1156 万元。它们各有明确的目标观众，却还没有谁展现出通吃市场的能力。
从主创和题材来看，《神探之痕迹》 的潜在覆盖面最广。
影片由陈思诚编剧、导演，张译、马丽、陈明昊主演，以刑事技术专家崔道植为人物原型，串联起横跨数十年的刑侦案件。与更强调类型娱乐的 《唐人街探案》 不同，这一次，陈思诚把卖点放在 「真实刑侦」 上。他在国庆档片单发布会上表示，希望以 「无限接近真实的创作状态」，表达对老一辈刑侦人的尊重。
陈思诚的悬疑片经验、主演的大众认知度、真实案件的话题性，共同提供了相对明确的购票理由。陈明因此将其列为目前 「相对最好排」 的一部。
但 「最好排」 并不意味着能够成为绝对头部。近几年，悬疑、犯罪已是国内电影市场最拥挤的类型之一，《神探之痕迹》 又并非成熟系列 IP。这些商业元素能帮助它吸引第一批观众，却不足以保证它复制 《唐探》 系列的影响力。案件吸引力、悬疑强度和上映后的口碑，才决定它能否突破类型片的固有观众，覆盖更多人群。
《什么意思夫妇》 的机会，则来自档期内相对稀缺的喜剧供给。
影片由沈春阳首次执导，她与小沈阳饰演一对准备离婚的中年夫妻，因意外交换身体，被迫进入对方的生活。贾冰、魏翔、许君聪、徐志胜等喜剧演员也参与其中。
在刑侦、犯罪、惊悚片扎堆的档期里，「让人笑」 就是差异化。小沈阳、沈春阳及一批东北喜剧演员带来的熟悉感，也有望帮助影片触达北方和下沉市场的观众。陈明将其视为今年国庆档的最大变量。
变量既意味着机会，也意味着不确定性。沈春阳首次执导院线长片，「灵魂互换」 又是被反复使用的设定。演员在舞台、综艺和短视频中积累的喜剧认知，能否转化为一部长片持续的笑点和叙事吸引力，要等上映后才能检验。
《小猪佩奇·完美假期》 的目标观众更清晰，但客群明确，不等于需求足够强。
作为小猪佩奇 IP 首部三维动画大电影，影片由英国原班团队深度参与制作，讲述佩奇一家到中国度假的故事，并加入高铁、中国龙等本土元素。多年积累的 IP 认知，让它可以直接触达低龄儿童及其父母；亲子观影也意味着，一个孩子的需求往往能带动多张电影票。
不过，影片在中秋假期点映后，陈明观察到，「点映情况一般，不是很给力」。它能否充分调动亲子家庭，仍待验证。
10 月 5 日入场的 《生化危机：爆发夜》，则可能成为后半程的变量。
这是该系列时隔九年重返内地大银幕。2017 年，《生化危机：终章》 在内地取得超过 11 亿元票房，新作上映前，猫眼想看人数也已接近 20 万，显示出一定的 IP 号召力。
但丧尸、惊悚题材的受众边界鲜明，难以覆盖亲子和合家欢人群。影片已提前在海外上映，盗版资源及后续流媒体发行也可能分流部分需求。九年之后，这个 IP 还能召回多少观众，也需要重新验证。更现实的问题是，它入场时，前半程影片可能已经凭口碑站稳了场次。
悬疑、喜剧、亲子、强类型 IP，国庆档的几部重点电影各自对应一种已有需求。但大档期的头部，往往还需要吸引原本没有观影计划的人走进影院。
从猫眼的预测票房来看，还看不出这些电影的出圈潜力。《神探之痕迹》《什么意思夫妇》《小猪佩奇·完美假期》 最终预测票房分别只有 5.59 亿、3.31 亿和 8781 万。
因此，影院的排片也更依赖上映后的反馈。陈明计划先给 《神探之痕迹》 相对更多的场次，同时尽量铺开其他影片，再根据首日上座率、场均人次和实际票房产出迅速调整。《生化危机》 能获得多少排片空间，则要看前半程的竞争结果。
02. 黑马，可能藏在增量市场里
第一梯队尚未出现能通吃市场的影片，中腰部同样缺少明确的突围信号。在陈明看来，今年国庆档暂时还看不出一部有明显 「黑马相」 的电影。
其中，题材最特殊的是 《活色生香》。
影片由罗冬执导，闫妮、叶童、倪虹洁主演，以三位进入人生下半场的女性为主角，讲述退休、恋爱与重新安排生活的故事，是档期里少见的银发题材。如果说 《小猪佩奇》 吸引的是父母陪孩子观影，《活色生香》 尝试打开的，则是年轻人陪父母走进影院的空间。在缺少绝对头部的国庆档，这类需求若能转化为购票，便有机会为市场带来增量。
陈明判断，影片可能在江浙沪等地区拥有更明确的受众，能否走得更远，仍取决于作品本身：「演员阵容不错，但要看导演能不能把这么好的演员捏成一个好的作品。」
另外几部影片，则需要从相对成熟的类型中寻找突破口。
10 月 1 日上映的 《侦战》，由古天乐、此沙、任达华、谢君豪等主演，延续港片熟悉的犯罪、密室与反转组合。但过去几年，港产犯罪片供给密集，熟悉的演员和类型已经很难单独构成 「必须去电影院」 的理由。它需要证明的，是这一次的故事能带来什么新鲜感。
10 月 3 日上映的 《重生 2》 由马浴柯执导，梁洛施、文俊辉、洪金宝等主演，延续前作的犯罪复仇路线。文俊辉的年轻粉丝，以及洪金宝、白客、阿如那各自积累的观众认知，都有望带来关注。但续集要扩大票房，仍需跨过同一道门槛：除了看过第一部的人，还能吸引多少新观众。
9 月 30 日提前上映的 《野兽之心》，由 《狂怒》 导演大卫·阿耶执导，布拉德·皮特饰演退役特种兵，与一只战犬在阿拉斯加荒野求生。影片扩大受众的机会，可能藏在 「一人一狗」 的情感关系里：如果上映后的讨论能够从动作冒险延伸到陪伴、生死与动物情感，就有望触达更多观众。不过，陈明目前仍判断，该片会以核心影迷为主要观影群体。
剩下的几部影片，体量更小。《驱咒》《古宅绣花鞋》《怨宅》《酒店 404 惊魂》 集中在惊悚、恐怖类型，《新大头儿子和小头爸爸之天眼系列：失控的第七天》 则瞄准低龄亲子市场。这些影片进一步拉高了今年国庆档的影片数量，却还不足以改变头部供给不足的格局。
13 部电影看起来拥挤，真正有能力争夺大盘的，仍然只是其中少数。陈明甚至不排除，如果新片迟迟未能跑出来，暑期档的 《欢迎来龙餐馆》《奥德赛》《八仙！》 等老片还会继续占据一部分排片。
在一线电影市场多年的他，一个鲜明的感受是，中腰部电影越来越难跑出黑马。
一方面，电影宣发周期缩短，大众真正接触一部新片的时间越来越晚。另一方面，社交媒体又把注意力切成无数细小圈层，一部电影即使在某群人里形成高口碑，也未必能够迅速穿透到大众市场。与此同时，影院越来越依赖首日上座率调整排片，留给一部电影慢慢发酵的窗口也更短。
过去，黑马意味着市场留给一部好电影的意外机会。现在，这个机会仍然存在，只是变成了一场更快、更偶然的赛跑。
03. 好内容，正在变成最稀缺的确定性
过去，大档期和大片之间有一套稳定的循环。
最有号召力的项目，优先选择春节、暑期和国庆；大片再把平时不常看电影的人带回影院。对片方来说，大档期意味着集中的观影需求；对影院来说，则意味着相对明确的排片和收入预期。
2019 年，《我和我的祖国》《中国机长》 等头部影片将档期票房推至 44.66 亿元；2021 年，《长津湖》 在国庆七天内取得 32.03 亿元票房，带动档期大盘达到 43.85 亿元。
但现在，这样的项目正在变少，国庆档的天花板随之下移。
2025 年，国庆档票房 18.35 亿元；今年，拓普咨询预测约 12.8 亿元，花旗给出 16 亿元。作为对比，今年春节档仅 《飞驰人生 3》 一部电影，就卖了 29.27 亿元。
《飞驰人生 3》 图源 / 豆瓣
变化首先发生在供给端。
电影是一门长周期生意。一部中大型项目从立项、融资、拍摄到上映，动辄数年。今天一个档期里能有多少大制作，答案在几年前的投资桌上就已经写好。而这几年，影视公司的投资明显趋于谨慎。项目减少之后，有限的头部内容开始向更确定的档期集中。2025 年票房前十中，8 部出自春节档和暑期档，仅 《疯狂动物城 2》《731》 例外；2026 年截至目前，除五一档的 《给阿嬷的情书》《消失的人》 外，其余也均来自春节档和暑期档。
这是一笔很现实的账。春节观影带有较强的家庭消费和年俗属性；暑期覆盖学生放假和家庭出游，时间窗口也更长，影片有更充分的口碑发酵空间。国庆虽然拥有一周长假，却要同时与旅游、演出及线上娱乐争夺观众的时间和预算。用陈明的话说，没有大片带动，国庆档、五一档、清明档，正在变得越来越鸡肋。
供给在收缩，需求也在改道。
观众并没有停止娱乐消费，只是电影不再天然占有假期的一部分。去年国庆中秋八天假期，全国国内出游 8.88 亿人次，总花费 8090 亿元。这一年，全国营业性演出票房 616 亿元，微短剧市场规模 677.9 亿元。这两个数字，都超过了同年全国电影的总票房 518.32 亿元。
观众依然愿意出门、愿意花钱。面对其他娱乐形式的竞争，电影必须证明，在影院里坐两个小时，比其他娱乐方式多提供了什么。
特效厅的数据，证明观众仍愿意为 「影院体验」 支付溢价。据拓普数据和灯塔电影实验室统计，2025 年，全国电影平均票价降至 41.8 元，连续两年下降，特效厅平均票价却升至 56.3 元；特效厅场均人次达到 24.6 人，为近五年最高，接近普通厅 8.7 人的三倍。全国特效厅数量达到 10472 个，全年票房 126.7 亿元，同比增长 48.5%，而普通厅票房同比增长 15.3%。
因此，对当下的观众而言，观影需求没有消失，它只是抬高了门槛：要么拿出足够好的故事，要么给出家里复制不了的体验，最好两者都有。今天的电影要同时回答两个问题：「故事值不值得看」，以及 「为什么值得在电影院看」。
这两个问题，最终都落在作品本身。
在一位从业者看来，面对其他娱乐形式和新技术的竞争，电影行业已经进入深度调整期，从上到下都在重新探索 「电影到底是什么」「什么样的电影才是观众真正想看的」。
这并不是一个新问题。只是过去，明星、IP、大档期和高投入可以替电影提前解决一部分；现在这些变量都靠不住了，行业只能退回到作品本身。
新的生产方式也在进场。10 月 23 日，《三星堆：未来往事》 将进入院线。这部由 AI 参与生成制作的电影，是行业寻找新供给方式的一次尝试。AI 也许能压缩成本、缩短周期，让片方承担得起更多试错。但生产电影的方法可以改变，观众买票的理由不会因此自动出现。影评人关雅狄说：「无论 AI 还是真人，最后还是要拍出好故事。守住这一条，就会有观众支持。」
对处在行业下游的陈明来说，能够掌控的事情仍然有限。影院可以调整经营和放映，却很难决定上游生产什么。最关键的变量，依然是足以把观众带回影院的好内容何时出现。
眼下，他只能等待。
应受访者要求，陈明为化名。
